第265章 羅賓漢（第1頁）

“我和凱文的經紀人聯系過，他明年已經確定的有兩個項目：《刺殺肯尼迪》和《俠盜王子羅賓漢》，《刺殺肯尼迪》也是華納的項目，改編自肯尼迪遇刺案，但是這片子里沒什么適合妮可的角色，女主角是凱文扮演的檢察官的老婆，而且這個角色已經確定由奧斯卡最佳女主角得主茜茜·斯派塞克出演，妮可的年齡也不合適。

至于《俠盜王子羅賓漢》，這是部動作、愛情電影，改編自英國民間傳說中的英雄人物。。。”

“這可不用你介紹，我看過肖恩康納利和奧黛麗赫本演的《羅賓漢與瑪麗安》，這次的改編會還是會有瑪麗安吧？”家喻戶曉的羅賓漢故事早就被多次改編成電影和動畫，1976的這一版更是經典。羅賓漢與瑪莉安基本上是固定男女主角。

“有，瑪麗安還是貴族少女，設定和《大地雄心》類似，男主角已經確定會是凱文，女主角還沒開始選拔，但凱文愿意幫忙。”

“等等，我先和托尼打個電話問問《終極尖兵》。。。hI，托尼，是這樣。。。。”

問過才知道，《終極尖兵》也是部男人戲，里面只有三個女性角色，年齡適合妮可的舞女開場沒幾分鐘就死了，另外布魯斯威利斯劇中的老婆和女兒年紀都不適合妮可出演。

掛掉電話，林恩吩咐道：“那就主攻瑪麗安了。幫我搞清楚這個項目的所有情況。。。項目發起人、編劇、導演、制片方、發行方。。。最好劇本也弄一份給我，cAA能搞定這些吧？”

妮可的經紀人喜出望外：“當然沒問題，LINK先生。我這就給公司打電話。”

cAA的效率非常高。當晚，《羅賓漢》這個項目的詳細資料包括劇本就傳真到了林恩家里，這種令人咋舌的速度，其根源正是好萊塢權力版圖在80、90年代的巨大變遷——此時的cAA，已遠非單純的藝人經紀公司，它更像是一個精密運作的行業樞紐和信息中樞。

傳奇經紀人邁克爾·奧維茨在80年代開創的“打包”模式徹底改變了行業規則——cAA不再僅僅扮演為單個演員或導演尋找工作的角色，而是為整個電影或電視項目提供“一站式解決方案”，這種模式使cAA掌握了劇組核心資源。

當一個項目（尤其是有潛力的大制作）還在萌芽階段，甚至是只有個概念時，cAA就能利用其龐大的客戶名單和行業影響力，將關鍵的元素：男主角凱文·科斯特納、導演凱文·雷諾茲、編劇彭·登舍姆（全是cAA的客戶）。同時“打包”推薦給制片公司摩根溪（morgan

creek），自然能輕松獲取內部文件。

cAA通過促成這種“打包”交易，不僅為旗下多位藝人創作者鎖定工作和高額薪酬，更能從整個項目的預算中抽取一筆可觀的“打包費（packaging

Fee）”，這是一筆巨大的、超越傳統傭金的利潤來源。

這就是背靠大經紀公司的好處了，蓋伊可沒有這么大的能量，自己的經紀約到期時可以要求他降低抽成，甚至直接帶著旗下的客戶整體加盟cAA，現在蓋伊的客戶除了自己之外還有昆汀、塞繆爾、梅晨、瑪蒂娜、娜奧米、珍珠果醬，加上他手里原來就有的幾個還在培養的新人歌手。

蓋伊已經招了好幾個助理在考經紀人資格證，幫他處理日益繁多的經紀業務，要是順勢成立一家經紀公司，再把西默爾（瑪利亞·凱莉）也拉進來，這間公司整體加入cAA也算得上是一方山頭，蓋伊甚至可能當上分到cAA股份的高級合伙人，絕不會是小角色。

話說回到《俠盜王子羅賓漢》，這還是林恩第一次了解這種級別的大項目從劇本誕生到籌備的整個過程，說實話，還挺有意思的：

這個電影項目最初發起時間是1988年，編劇彭·登舍姆與搭檔約翰·沃森完成劇本初稿，標題為《諾丁漢的羅賓漢》（Robin